Охота на человека с тысячей лиц

Открыв фильмотеку только нашего сайта, вы убедитесь — крепких шпионских триллеров, в которых два героя играют в кошки-мышки с высокими ставками, уже достаточно много. Но вот на авансцену выходит экранизация бестселлера Фредерика Форсайта «День Шакала», и мы снова куплены с потрохами. Ну никогда зрителям не надоест шпионаж высочайшего уровня, неуловимый киллер и дотошный агент, преследующие друг друг по всей Европе, рискованные миссии, на которых оба могут провалиться в любое мгновение, и экшен, заставляющий кровь стучать в висках. «День Шакала» к тому же — осовремененная, более высокотехнологичная и приближенная к нашей реальности версия событий хитовой книги. Если вы ее читали и она захватила вас с первых страниц, тем более дайте шанс сериалу, ведь его авторы нашли чем удивить, создав не постраничный перенос на малые экраны, а нечто уникальное. Наконец, когда в последний раз вы ловили себя на мысли: «Я же болею за плохого парня, но как же он, чертяка, хорош!»… То-то и оно: по уровню закрученности многоходовок и интриг и колоритности двух равновеликих противников «День Шакала» дотягивает до самой «Родины», а это сравнение дорогого стоит.

Итак, в центре событий у нас — гений маскировки, редкий профессионал, чьи услуги стоят очень дорого, с позывным Шакал. Он, пожалуй, единственный человек на Земле, кто способен устранить самую охраняемую цель, ведь выстрелить точно в голову с расстояния почти в 4 километра для него обыденность. Именно так был убит немецкий политик Манфред Фест. Пока все главные разведки мира бросаются на поиски загадочного наемника, в MI6 за дело берется знаток оружия Бьянка Пуллман. Нахождение на плохом счету у начальства не смущает решительную женщину — она не гнушается ни манипуляциями, ни давлением на осведомителя, который может вывести ее на оружейника, смастерившего единственную в своем роде винтовку, способную стрелять на такую дистанцию. Тем временем на Шакала выходит правительственная организация, желающая устранить новую цель — техномагната и гениального разработчика Уле Дага Чарльза, чья программа «Река» грозит раскрыть их финансовые махинации. Шакал понимает, что это его билет на свободу — куш настолько сказочный, что он может навсегда забыть о буднях киллера и зажить спокойной жизнью на собственной вилле в Испании со знойной красоткой-женой и сыном. Вот только предыдущий заказчик внезапно решил кинуть его, не заплатив, но с Шакалом такие штуки не проходят…

Первое, на чем сошлись продюсеры 10-серийного шоу Найджел Мэрчент и Гарет Ним («Последнее королевство»), — нет смысла улучшать уже имеющуюся экранизацию 1973 года. Более того, шоураннеры решили взять основную канву романа Форсайта, значительно переработав некоторые события и перенеся их в наши дни. Если в книге Шакал попадает в центр политического заговора против легендарного президента Франции Шарля де Голля (его нанимает подпольная националистическая организация, не согласная с политикой деколонизации генерала), то сериал не имеет отношения к разборкам государственной важности, превращаясь в более драйвовую и изощренную шпионскую игру. Но глобальная повестка в сериале есть и отражается в правом радикализме, молодежных бунтах против коррумпированной системы и реальной власти в руках гуру цифровых технологий вроде Илона Маска.

Итак, сохранив ДНК оригинала, который, кстати, читается на одном дыхании, несмотря на более чем 50-летнюю выдержку, Мэрчент и Ним пригласили к сотрудничеству сценариста Ронана Беннетта («Джонни Д.»), создавшего такой напряженный, немногословный и полный экшена текст, что уже на стадии его изучения можно было сгрызть себе все ногти. Он решил, что новое поколение не сможет привязаться к образу Шакала из книги, который был скорее призраком без определенного прошлого. В сериале Sky Atlantic и Peacock мы получаем наемника со сложным военным бэкграундом, твердой мотивацией и, что самое поразительное, настоящей испанской семьей, укомплектованной любопытной женой и скандальной свекровью. Этот герой — немного аналоговый в высокотехнологичном мире и к тому же настоящий художник. Он сам создает протезы, как скульптор, лепит себе новые лица, мастерски меняет прически и костюмы, элегантно уходя от преследования. Он точен, как швейцарские часы, у него все четко распланировано и схвачено, и он с одинаковой силой завораживает и пугает взглядом своих стеклянных глаз, высчитывающих малейшее дуновение ветра.

Поскольку этот культовый персонаж — и сам в некоторой степени актер, то сыграть его, надевающего зубные протезы и подделывающего акценты, было бы подарком для любого исполнителя, но Беннетт с продюсерами всегда держали в уме именно оскаровского лауреата Эдди Редмэйна («Вселенная Стивена Хокинга», «Фантастически твари»). Элегантного англичанина с амплуа несколько угловатых аутсайдеров сложно представить себе в проекте формата бондианы, и именно поэтому такая кастинговая удача поразила зрителей. Во-первых, Редмэйн будто сошел со страниц Форсайта — автор настойчиво описывал своего антигероя как неприметного и скользкого хамелеона, которого невозможно запомнить, что ему на руку. Во-вторых, это чуть ли не лучшая роль Эдди, в которой он, очевидно, смаковал каждую смену образа, подстраивая под новую личину походку, пластику и акцент. Не говорящему на других языках актеру выделили наставников по диалектам, работавших с ним над фонетикой и музыкальностью языков, так что наш Шакал — еще и имитатор и лингвист. Сам же Эдди на досуге вдохновлялся интервью и живыми выступлениями Дэвида Боуи в 70-80-е, когда тот перевоплощался в сотни разных образов.

Как каждой Вилланэль нужна своя Ева, так и всякому Шакалу необходима своя Бьянка: его непримиримого врага в шоу сыграла Лашана Линч («Не время умирать») — гениальная белая ворона и в подразделении MI6, и даже в собственной семье. Преследуя свою цель по Германии, Испании и Восточной Европе, Бьянка, хоть и нехотя, проникается профессионализмом киллера. Она — главный драйвер этого проекта, сочетающая в себе интеллект, решимость и нюансы из зоны серой морали. Зрителей кидает от одного персонажа к другому: надо же за кого-то болеть, но в некоторых ситуациях неуловимый убийца и блестящая агент стоят друг друга.

А теперь представьте, что вся эта туго закрученная кутерьма развивается крайне динамично, минимум болтовни о последствиях, максимум событий. С первых минут, когда Эдди Редмэйну приходится убеждать нас в том, что он — 50-летний немецкий уборщик-брюзга с прокуренным голосом, мы отдаемся хитрой шахматной партии. Игра умов сменяется уместными погонями и перестрелками — у «Дня Шакала» идеальный монтаж и тайминг. В процессе нам показывают, как киллер разведывает местность, пристреливается и тренируется (слава богу, не на кошках). А еще он ходит по краю, иногда оступаясь, но так же филигранно заметая следы. Новый сериал — действительно крутое, высокобюджетное зрелище, не позволяющее себе халтуры более проходных собратьев по нише, роялей в кустах и внезапных озарений.

Кроме того, у шоу блестящий второстепенный актерский состав. Помимо вынесенных на постер Редмэйна и Линч, в триллере играют Элинор Матсуура («Ходячие мертвецы»), Урсула Корберо («Бумажный дом»), Чаквуди Ивуджи («Миротворец»), Кхалид Абдалла («Корона»). В ролях поменьше, но важных для сюжета мелькают глыбы «британской коммуналки» Чарльз Дэнс, Кейт Дики и Ричард Дормер, выходцы из «Игры престолов».

«День Шакала» снят в лучших традициях «Родины», отдает вайбами «Хромых коней», базируется на политической интриге, как в «Телохранителе», а по размаху и постановке экшена не уступает «Джеку Райану». Но это вполне самодостаточный проект. Редко создателям удается подать в новом ракурсе и без того актуальное произведение: в «Шакале» не только появились 3D-принтеры как передовая технология торговцев оружием, но и сама концепция тысячеликого киллера в предельно прозрачном мире претерпела изменение. 

«День Шакала» — тот тип зрительского опыта, который не отпустит до финальных титров. Кстати, для поклонников оригинала концовка приготовила несколько неожиданных сюрпризов. Сериал, прокативший нас по Хорватии, Австрии, Испании и Венгрии, заставивший ломать голову даже в формате, когда мы точно знаем убийцу, и смутивший тем, что мы переживаем за человека, хладнокровно устраняющего не только свои цели, но и «сопутствующий ущерб», заслужил продление на второй сезон и номинацию на «Золотой глобус». Ну и мимоходом заставил побаиваться Эдди Редмэйна — кто ж теперь рискнет недооценивать скромнягу Ньюта Саламандера?